战争题材相对好卖之外,其实并没有特定题材能够长期受到青睐,市场往往容易跟风。”
“很多时候遇见什么题材都先屯着,投资方要什么都有。听说最近要卫视电视剧的少,网大去年很好,今年也不行。网剧越来越吃香,大家都开始往里砸钱。”
“现在他们几个公司凑在一起准备干大事,一个是建立编剧经纪体系,做国内最大的编剧信息库,把所有人才一网打尽。另一个是确立剧本交易模式,成熟行业化运营。”
“编剧经纪人负责签约编剧,为其找委托创作项目;剧本经纪人更像是前期制片或者项目总策划,需要对剧本进行筛选、评估和包装,比如设计概念海报,做项目策划书,进行市场和预算分析,然后精准推送给各渠道。”
“因为影视行业的链条是断点式,光提供剧本是不太容易成项目。比如和导演洽谈,他们甚至可以提供50个投资公司,20个制片人,可以粘合资源,帮你解决码盘子的问题。”
“去年策划一部奇幻网剧,编剧是大学在校生,但剧本题材和概念很好。于是他找到一家影视公司,提供策划方案,推荐导演,甚至帮忙接洽播出平台。”
“现金和10%的股权回报,除去付给编剧的稿酬,光一个项目中净赚百万。通过经纪人的运作,剧本孵化的成本可以由上百万降低到十几万,当然也很考验经纪人对项目的判断以及运营能力。”
“现在听说更高级的玩法叫反向孵化IP,为什么原创剧本比IP难卖,其中一个原因就是IP有数据有粉丝,而原创剧本没有粉丝量。但实际上IP的转化率是很低的,很多时候花200万买来一个IP版权,还得再花200万让编剧去改。”
“结果他们想出一种新的剧本包装手段,如果原创剧本质量不错,编剧经纪公司会与出版社合作,为剧本找写手编写小说成书,并进行类似畅销书的包装运作。”
“剧本+IP小说版权+粉丝数据的打包,甚至还会配套给你市场分析师、剧本医生、策划等等服务,这种全案型服务不仅能让原创剧本更好卖,而且能让经纪公司和编剧收获更多利润分成。”
“过去编剧只能是委托创作,作品是影视公司的,只有署名权归编剧。现在委托创作慢慢变成著作权转让,就像现在的小说IP一样,编剧是授权的甲方,越来越牛逼喽!”
“当然天上不会掉馅饼,剧本经纪因为后期运作复杂,抽成比例更高,有保底模式,也有三七或者四六分成模式,最高可能会分成50%。”
丁诚点点头,专业就值这个价,没想到市场已经细分到如此地步?
“前一段时间去参加某个会议,用大数据分析超过70%的网剧有两个以上编剧署名,平均署名人数是个。而在电视剧编剧团队集体创作的占据%,大项目团队有20%还有总编剧这一职位?”
“尤其是网剧,流量增长非常快,几年前10亿还算有门槛,今年破百亿也不是什么特别稀奇的事情,号称进入什么网生?”
“随着单部播放量的不断飙升,网剧数量却在不断缩减,全面精品化已经具备和电视台分庭抗礼的实力。对大IP和大明星的需求被削弱,分众的状态特别明显,最重要的竞争变成原创力。”
“企鹅娱乐副总监甚至说,每年至少300部网剧的体量,整个市场对编剧的饥渴程度比明星还要严重!”
这点丁诚深以为然,毕竟好演员使点劲能找到,好剧本可是打着灯笼也难找!
请收藏:https://m.jshen.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)