境地形复杂。周围的店pù杂乱无章,建筑街区拥挤。大有将每一寸土地都要利用起来的架势,很符合杨以辰和许鞍华的要求。
工作也有转变,是一个包租公,然后在自家门前弄了一个小商店,在燕京这片土地上,田文军也是小康家庭,生活安逸不愁吃穿,一旦这一带动迁拿到补偿款也是小富家庭,现在每个月收租子就足够生活,小商店的生意反倒不那么重要,全部的心思都放在了儿子的身上,可以说跟妻子离婚之后,儿子就是他生命的全部寄托,在影片开始,许鞍华就建yì多加三到五分钟的戏份,展现出这对父子在一起的那种情感,没有生活压力,田文军同样也没有物质追求的目标,安于现状,就觉得现在这样挺好,周围都是老邻居,身边有一个可爱的儿子,这辈子,他就觉得一qiē都值了。
前面的画面越是美好,丢失孩子后田文军的状态才越为真实,长时间的寻找需要大量的金钱,房子卖了,什么都卖了,只留了一间屋子最后当一个落脚点,拿着钱天南地北的去找,为了儿子宁愿散尽家财,没有钱也不可能谈及到处去找儿子,去跟前妻要钱?田文军带着浓浓的自责,他做不到,他觉得是自己把孩子给弄丢了,都没脸去见前妻,要不是前妻也自责自己弄丢了孩子精神出现问题,他都不会与前妻联络。
艺术创作需要的是创作者之间的共鸣,杨以辰和许鞍华一老一少聚在一起聊剧情,很多时候都是废寝忘食,直接会忽略掉时间的流逝,往往一个地方大家想到了一处,会非常兴奋,然后就在这细节上不断的去深入挖掘,直到挖到他们认为到位了,用在人物身上很有特点很鲜明,这才罢休。
小演员的寻找,多少是个难点,这一点谁都没有办法,你不可能奢望小孩子回馈给你很多的东西,他们能配合拍戏就已经是烧高香,这部戏尽管孩子只是零星镜头里的辅助,但已经处于很兴奋状态的两个人,还是希望能够弄出最好的效果,尽可能减少一些没有必要的失误。
又是一天,跟许鞍华白天到现场去进行布置,晚上回到公司聊到十点多,回家洗澡睡觉,也不知道过了多长时间,杨以辰就听到急促的砸门声音,夹杂着宋得贤大声的呼喊:“辰仔,辰仔,快看电视……”
杨以辰披上睡袍,打开房门,就看到宋得贤很激动的喊道:“辰仔,刘翔赢了,刘翔夺得了一百一十米栏的奥运会冠军,平了世界纪录……”
“哦。”
先知先觉也不都是好处,很多别人觉得很惊喜的东西,在你这里就成为了理所应当,前几天一直有人跟他念叨某个电视剧多好,某个电影多好,杨以辰都看过甚至在他眼里这些都是古董,怎么可能兴奋,就像是今天
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