关于赚歪果仁钱这件……咳咳,俗了,俗了!
关于推动中华电影走出去,向外国人民宣扬中华文化这件事情,是多少代中华电影人都想做并且一直在为之努力的事情了。
但是一直到今天,结果都并不是太好。
现在,能够走出去的中华电影,基本可以比较分明的分成三类,而且每一类都可以用一个人名来形容,嗯,栗子来了。
第一类,老贾类,说白了,文艺片,代表人物,老贾、娄叶以及王晓帅。
他们其实是不一样的。
像老贾,他更擅长用各种隐喻和象征的手法,去表现“大时代的发展下,时代对普通的个体国民的抛弃”这一类型的主题。
而娄叶所擅长的,则是通过使用手持摄像,利用那种摇晃而逼近人物的不稳定性来表现当前时代下,人与人之间那种错综复杂又若即若离的关系,以及随之产生的动荡内心。
至于王晓帅,则又是另外一个风格了,当然,很多人说他没有风格,说他匠气太重等等,但这不是重点。
重点是,这几位导演的作品其实差别很大,但是,放到外国人的眼中,除了极少数的人能够真正鉴赏其中所表达的深意,大部分人其实根本感受不到这些,在他们眼中,这三位,又或者以这三位为代表的这一类导演的作品都极其的类似,表现的都是近现代中华落后、贫穷、野蛮……总之都是些不太好的东西。
第二类,大哥类,这个就简单了,主要是以大哥、李连捷为代表的功夫影片,当然,随着这几位的老去,国产动作片功夫片在国外的影响也越来越小,倒了今天,几乎已经没有了。
第三类,国师类,别名,大片类,再举几个栗子,《英雄》、《十面埋伏》、《长城》,实际上,说这种大片走出去都是好听的,实际上,真正能够走出去的大片就那么几部,且有着极为特殊的原因。
首先,李桉的《卧虎藏龙》斩获奥斯卡最佳外语片,并且在老米获得了极高的票房,让外国人,尤其是老米见识到了所谓“中华电影”的魅力,也直接的让不少老米的电影公司有了想要引进中华电影的心思。
其次,《卧虎藏龙》引动的,不仅是外国人的心思,也同样有咱国人的心思,这其中最先把心思化为行动的就是张大国师,提出了所谓“国产商业大片”的概念,于是,自那之后,各种“大片”相继诞生。
最后,其实和第一个原因有一定关联,看到中华电影的魅力或者说潜力,让一些公司开始把目光放在中华电影上,但大部分公司想的还是单纯的引入中华电影,而在那之前,其实就已经有极少数的公司目光更长远,手也伸得更长,他们选择投资国产电影,然后获得电影的海外版权,这样的做法还有一个优点,就是可以一
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