通过复杂修复手段,重焕新颜的青铜器的价值,无疑会巨大提升。
从博物馆的角度考虑,只有修复完美的青铜器才更有展出、欣赏和研究价值。
这些专家们就像武侠里的寂寞高手,身怀绝技又心若止水、静隐江湖。
修复好一件青铜器,他们常会有短暂的成就感和喜悦感。
但随着作品被拿走展出,再次坐在一件尘垢满身的青铜器面前时,巨大的失落和疲惫也是“油然而生”的。
专注早就专业,任何人与青铜器相伴的37年,都能够有点收获吧?
就像是陈文哲,他获得了别人三十七年的经验,到现在,一件青铜器拿过来,只远远扫上一眼,自己就可以辨识它的真假。
简单的言语后,是眼光技艺的深邃,人与文物的交融已然天成。
这已经是不用作弊手段,自然得来的大宗师级技能。
当然,这些是大海市和京派的一些修复技术,这一次在这家仿古青铜器博物馆之中,陈文哲看到的却是南派的技术。
特别是其中的青铜镜修复,陈文哲算是增加了技术的广度。
因为他在其中的一件仿古青铜镜之上,看到了最顶级的修复技能。
而这件仿制的碎裂青铜镜,还是一件熟悉的东西,因为陈文哲知道,他的珍品应该是藏在阳洛博物馆。
1998年,阳洛博物馆在筹备“阳洛文物精华展“时,由市文物工作队调入一批铜镜。
其中的一面战国时期的镶金山字纹铜镜,造型与纹饰在当地极为罕见,颇具观赏与研究价值。
但由于埋藏久远,该镜出土时已残为51片。
其中最大残片长10厘米,宽5厘米。
最小残片,仅长1厘米。
由于残损严重,此镜已无法正常陈列,也严重影响了对它的研究及保管工作。
为了使它的形体能够真实完整的重现,就要把它完整的修复起来,这样才能充分体现它的价值,并真实的反映出它的非凡的艺术魅力。
对一件珍贵文物的修复,首先要对它的残片进行仔细的分析研究,并根据实际情况作出全面判断。
根据判断结果,制订出详细的修复方案。
修复方案要尽量考虑到文物修复过程中,每一步将会出现的情况。
采取的方法,必须是行之有效的和可靠的,不能对文物产生任何负面影响。
更不可将文物作为实验品,来尝试一些没有完全安全保证的方法。
此面铜镜的修复,就要根据自身的技术水平和其破碎情况,及残片的现状,制订出了尊重客观事实。
这样才能保证文物,在绝对安全的修复方案之下,修复成功。
文物在修复前,首先要做的就是对表体污迹的清洁。
这面铜镜在残存的51块残片中,绝大多数都布满了土锈。
而且铜质损毁、矿化现象严重,表面布满了较深龟裂纹。
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