这一次来到南越,因为武三的订购,陈文哲通过仿制汝窑瓷器,不停的引申,不停的制作各种各样的经典瓷器。
可以说,通过这一次制瓷、仿古,让他原来学到的知识,不停的融会贯通,并且开始走上巅峰。
所以,他才能以更高的视角,从头到尾梳理一种瓷器的发展过程。
此时他学到的全是绿釉瓷器的制作,所以从隋侯之珠中得到的知识,全是关于绿釉瓷器的。
那么,他要是学习汝窑瓷器呢?是不是也可以得到大量的汝窑相关知识?
随着这个想法浮现,还真有不少知识浮现。
不过,他稍微一看就发现,这些都是他已经知道,并且吃透了的知识。
随着他成功烧制出汝窑三经典釉色瓷器,汝官窑瓷器的烧制,可以说已经被他研究的明明白白,所以现在再学汝窑相关知识,只能是让他味同嚼蜡。
心神回到绿釉瓷,他刚才可是看到了,从烧成工艺上来说,绿釉瓷器可以分为三类。
第一类肯定是低温釉,而从考古发现的材料看,这种器物的烧成中心区域,早期主要在南河。
北宋末到金代,逐渐转移到北河南部和南河北部地区,元代以后又以西山地区为中心。
这种制作方法一直到明清仍然使用,是北方地区生产彩釉瓷器的主流方法。
国内曾经出土了几件单色低温釉瓷器,包括绿釉净瓶、黄釉盖罐和鹦鹉形壶等。
这些才是陈文哲关注的重点,因为他需要仿制这些经典器型。
不能把这些古物全部收集到手,那就全部仿制出一件,不会拿出去卖,只要放在自家的博物馆中展览,也是一件让人喜闻乐见的事情。
而研究透了第一种低温釉绿釉瓷,肯定可以烧制出合格的唐三彩。
唐三彩之中的骆驼、人俑、马,都还是很经典的,陈文哲不稀罕出土的冥器,可自己烧制出来的,却不膈应人。
“这种低温釉器物的特点还是很明显的啊,为了在二次烧成时,易于施釉和挂釉牢固,在素烧阶段,窑温居然要低于正常的烧瓷温度?”
陈文哲感觉又学到了不少知识,低温釉可不是名不虚传。
原来他只是知其然不知其所以然,现在他知道素胚为什么低温烧制了。
而且他还知道,低温烧制的素胚,素烧坯件不够坚硬,吸水率较高,只不过二次烧成时吸收釉汁,使器物的呈色常常不太均匀。
又因为这些低温彩釉的透明性较高,难以遮盖住较深的胎色。
因此大部分器物色彩,显得比较深重和晦暗,常常呈深绿色或墨绿色。
为此,北宋以后许多窑场,开始在素烧阶段加施一层白色化妆土,以改善成品的釉色,有时也在胎面上加划花、刻花等装饰。
所以说,一些艺术,都是在特定的条件之下诞生的,比如遮丑。
任何瓷器品种,
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